Неоновый дозор

ВСЕ ЖДУТ И НА­ДЕ­ЮТ­СЯ. Фи­ло­со­фия Апо­ка­лип­си­са...

Хра­ни­те­ли Watc­hmen

Ре­жис­сер: Зак Снай­дер

В ро­лях: Джеф­фри Дин Мор­ган, Ма­лин Акер­ман, Кар­ла Гуд­жи­но, Пат­рик У­ил­сон, Дже­ки Эрл Хей­ли, Мэт­тью Гуд, Сти­вен Мак­Хет­ти Ве­ли­коб­ри­та­ния, США, 2009, 170 мин.

Осенью 1985 го­да все ждут кон­ца све­та. В те­ле­ви­зо­ре на лиш­ние 10 лет за­си­дев­ший­ся в пре­зи­ден­тах Ник­сон гро­зит паль­цем вра­гам США, по дру­го­му ка­на­лу Пэт Бь­юке­нен рас­суж­да­ет о ве­ро­ят­нос­ти ядер­ной ата­ки со сто­ро­ны вко­нец оз­ве­рев­ших Со­ве­тов.

Тем вре­ме­нем в Нью-Й­ор­ке нек­то в чер­ном выб­ра­сы­ва­ет из ок­на не­бос­кре­ба ат­ле­ти­чес­ки сло­жен­но­го пен­си­оне­ра (Дин Мор­ган), мир­но вы­пи­вав­ше­го се­бе под Нэ­та Кин­га Ко­ула. В раз­гром­лен­ной квар­ти­ре жер­твы кро­ме плас­ти­нок, бур­бо­на и нос­таль­ги­чес­ких фо­то­кар­то­чек все с тем же Ник­со­ном об­на­ру­жи­ва­ет­ся сек­рет­ный шкаф со спе­цо­ру­жи­ем и мас­ка­рад­ный кос­тюм из кев­ла­ра; а сам уби­тый ока­зы­ва­ет­ся цеп­ным псом влас­тей, при­ло­жив­шим ру­ку чуть не ко всем клю­че­вым мер­зос­тям но­вей­шей аме­ри­кан­ской ис­то­рии - от убийс­тва Кен­не­ди до си­ло­во­го ре­ше­ния у­отер­гейт­ского воп­ро­са.

Су­мас­шед­ший пра­вый ра­ди­кал, сам на­хо­дя­щий­ся в ро­зыс­ке за па­ру вне­су­деб­ных рас­прав и пря­чу­щий ли­цо под бе­лой тряп­кой с кляк­сой Рор­ша­ха (Дже­ки Эрл Хей­ли), пы­та­ет­ся про­изо­шед­шее рас­сле­до­вать, по­пут­но вос­ста­нав­ли­вая ис­то­рию дав­но прик­ры­то­го влас­тя­ми дви­же­ния на­род­ных мсти­те­лей: как в кон­це 30-х нес­коль­ко ре­бят из си­ло­вых струк­тур ре­ши­ли по­иг­рать в су­пер­ме­нов и за­иг­ра­лись, а в 60-е из-за глу­пой ава­рии один нес­час­тный фи­зик-ядер­щик стал нас­то­ящим су­пер­ме­ном (прав­да, си­ним, го­лым и рав­но­душ­ным) и как мир от все­го это­го фа­таль­но пе­ре­ко­си­ло.

Опуб­ли­ко­ван­ный в се­ре­ди­не 80-х ро­ман-ко­микс зло­го ан­глий­ского мис­ти­ка Ала­на Му­ра - двух­ки­лог­рам­мо­вый ил­люс­три­ро­ван­ный кир­пич с пси­хо­па­ти­чес­кой струк­ту­рой на­бо­ков­ско­го ро­ма­на на ней­ролептиках (сю­жет сос­тав­лен из вос­по­ми­на­ний де­сят­ка раз­ных пер­со­на­жей, один из ко­то­рых к то­му же не приз­на­ет прос­транс­тво, а вре­мя вос­при­ни­ма­ет не­ли­ней­но), пред­мет пок­ло­не­ния ар­мии ги­ков, пер­вая и глав­ная "де­конс­трук­ция су­пер­ге­рой­ского дис­кур­са" и так да­лее - на са­мом де­ле силь­но круп­нее и важ­нее суб­куль­ту­ры, его по­ро­див­шей.

Пе­ре­пи­сав XX век под ко­микс, Мур од­нов­ре­мен­но вы­та­щил двух­мер­ных бор­цов со злом в ре­аль­ный мир, об­на­ру­жив под их пла­ща­ми и мас­ка­ми не прес­ло­ву­тых ан­тич­ных ге­ро­ев, а фа­шис­тву­ющих пси­хо­па­тов, за­жа­тых сла­ба­ков с ком­плек­сом бо­га, - на за­силье ли­бе­ра­лов, гу­ма­нис­тов и лю­дей в це­лом в той или иной сте­пе­ни не се­ту­ет лишь один из клю­че­вых ге­ро­ев (ко­то­рый за­то счи­та­ет ор­га­ни­чес­кую жизнь в це­лом силь­но пе­ре­оце­нен­ной вещью).

Эк­ра­ни­за­ция "Хра­ни­те­лей" - и в си­лу слож­нос­ти, и в си­лу ис­клю­чи­тель­ной злоб­нос­ти пер­во­ис­точ­ни­ка - ра­бо­та, в прин­ци­пе, для са­мо­убий­цы, и Зак Снай­дер (ав­тор за­ме­ча­тель­но­го ре­мей­ка "Рас­све­та мер­тве­цов" и ма­ни­акаль­ных "300 спар­тан­цев" по Фрэн­ку Мил­ле­ру) по­до­шел к за­да­че с при­ли­чес­тву­ю-щим слу­чаю эн­ту­зи­аз­мом ка­ми­кад­зе.

Сде­лан­ные без еди­ной звез­ды, си­ла­ми сбор­ной хо­ро­ших ха­рак­тер­ных ак­те­ров (са­мые из­вес­тные ли­ца тут - на­тер­тый синь­кой Бил­ли Кра­дап и рас­кор­млен­ный до сос­то­яния свиньи ар­тист У­ил­сон, обыч­но изоб­ра­жа­ющий ин­фан­ти­лов и пе­до­фи­лов), снай­деровские "Хра­ни­те­ли" к то­му же от­ча­ян­но сти­ли­зо­ва­ны под ки­но 80-х: от ду­рац­ких при­че­сок до си­них све­то­филь­тров и дре­без­жа­щих син­те­за­то­ров а-ля Ван­ге­лис за кад­ром.

Сок­ра­тив ка­кие-то де­та­ли (из то­го, что по-нас­то­яще­му жаль, в кор­зи­не ока­за­лась поч­ти вся ли­ния, пос­вя­щен­ная поч­вен­ни­чес­ко­му об­щес­твен­но-по­ли­ти­чес­ко­му жур­на­лу, из­да­ва­емо­му иди­ота­ми) и что-то где-то уп­рос­тив, Снай­дер, тем не ме­нее, за­ме­ча­тель­но пе­ре­дал сар­до­ни­чес­кую ин­то­на­цию Му­ра, его из­де­ва­тель­ское "а вот по­лю­буй­тесь".

Очень кра­си­вые, но по-де­вичьи без­моз­глые "Спар­тан­цы" да­ва­ли по­вод бес­по­ко­ить­ся, что Снай­дера пе­рех­ва­ли­ли, но вы­яс­ни­лось, он все-та­ки по­ни­ма­ет глав­ное: са­мый злой и рас­серь­ез­ный ко­микс - это в пер­вую оче­редь очень смеш­но, ко­нец све­та на­до встре­чать под Бо­ба Ди­ла­на, а ко­энов­ской "Hal­le­lu­jah" на ро­ду на­пи­са­но слу­жить фо­ном для иди­от­ской пос­тель­ной сце­ны, сня­той в тра­ди­ци­ях вось­ми­де­сят­ни­чес­ко­го софт-пор­но.

Ма­ма. Де­воч­ка. Тру­що­бы.

Де­тек­тив­ная ис­то­рия с квар­ти­ра­ми, ко­то­рые по­да­ри­ло тру­щоб­ным де­тям из "Мил­ли­оне­ра из тру­щоб" мум­бай­ское пра­ви­тель­ство, про­дол­жа­ет­ся. Ру­би­ана Али, сыг­рав­шая Ла­ти­ку в детс­тве, вер­ну­лась на этой не­де­ле в род­ную тру­що­бу из шко­лы, в ко­то­рую ее ус­тро­или про­дю­се­ры филь­ма, и наш­ла до­ма ма­му.

Ма­ма пять лет на­зад сбе­жа­ла, что­бы вый­ти за­муж за бо­га­то­го, бро­сив от­ца с тре­мя деть­ми. Те­перь, уз­нав о меж­ду­на­род­ном ус­пе­хе до­че­ри, она вер­ну­лась, что­бы вос­со­еди­нить­ся с лю­би­мой до­черью - а так­же с квар­ти­рой, ко­то­рую ее от­цу да­ла го­род­ская ад­ми­нис­тра­ция. Ру­би­ана это­го по­ры­ва не по­ня­ла. "За­чем она бро­си­ла ме­ня, ког­да я бы­ла ма­лень­кой? Я ос­та­нусь с от­цом",- за­яви­ла де­воч­ка жур­на­лис­там.

Еще она ве­ли­ко­леп­но от­ве­ти­ла на глав­ный воп­рос жур­на­лис­тов: пон­ра­ви­лось ли ей сни­мать­ся в гол­ли­вуд­ском филь­ме у ев­ро­пей­цев? "Они бы­ли очень доб­ры. Нас ни­ког­да не би­ли",- от­ве­ти­ла ма­лень­кая ум­ни­ца. Кто-ни­будь еще счи­та­ет этот фильм не­дос­та­точ­но дос­то­вер­ным?

Га­лан­тный Мик­ки

Мик­ки Рурк, не по­лу­чив­ший в этом го­ду "Ос­ка­ра", отор­вал­ся, тем не ме­нее, по пол­ной. В суб­бо­ту, на це­ре­мо­нии вру­че­ния наг­рад In­de­pen­dent Spi­rit Awards он по­лу­чил приз, как луч­ший ис­пол­ни­тель глав­ной ро­ли за "Рес­тле­ра", а кро­ме то­го по­пы­тал­ся об­нять Джес­си­ку Аль­бу. Ну, она же ста­рый то­ва­рищ, они вмес­те сни­ма­лись в "Го­ро­де гре­хов". Мо­жет, да­же и не об­нять, а прос­то ощу­пать, все ли с ней в по­ряд­ке, все ли на мес­те. Аль­ба, прав­да, как пи­шут нью-й­орк­ские таб­ло­иды, в ужа­се от­шат­ну­лась. Все-та­ки Рурк - очень страш­ный.

СТРАН­НОЕ

"Лю­бовь в боль­шом го­ро­де": ма­ло шу­ток, мно­го ро­ман­ти­ки

Пер­вая рос­сий­ская ро­ман­ти­чес­кая ко­ме­дия, пол­нос­тью сня­тая в Нью-Й­ор­ке, сра­зу же да­же на уров­не наз­ва­ния про­ти­во­пос­тав­ля­ет се­бя "Сек­су в боль­шом го­ро­де". Ти­па, смот­ри­те, у аме­ри­кан­цев в Нью-Й­ор­ке - сплош­ной секс, а у нас, вы­со­ко ду­хов­ных рус­ских, - лю­бовь… Но все не так прос­то, у трех рус­ских пар­ней (на са­мом де­ле, один из них - финн по клич­ке "Са­уна", но ве­дет он се­бя как нас­то­ящий сла­вя­нин) на уме - сплош­ной раз­врат, то в са­уне, то в спор­тив­ном клу­бе, то - о ужас! - на при­еме у сто­ма­то­ло­га. Сто­ит ли го­во­рить, что все трое впол­не обес­пе­че­ны.

Пер­вый (Алек­сей Ча­дов) же­нат на Ве­ре Бреж­не­вой, ра­бо­та­ет эк­скур­со­во­дом (хо­тя, по сце­на­рию, он как бы пи­шет кан­ди­дат­скую дис­сер­та­цию по ар­хи­тек­ту­ре), вто­рой (Вил­ле Ха­апа­са­ло), нес­мот­ря на ком­плек­цию, ра­бо­та­ет инс­трук­то­ром в фит­нес-клу­бе "Рус­ское те­ло", тре­тий (Вла­ди­мир Зе­лен­ский) тру­дит­ся тем са­мым сто­ма­то­ло­гом-аль­фон­сом.

Но од­наж­ды в рус­ском (а та­кое ощу­ще­ние, что в Нью-Й­ор­ке дру­гих клу­бов нет) ноч­ном клу­бе неб­ри­тый Фи­липп Бед­ро­со­вич Кир­ко­ров, оде­тый в май­ку с над­писью "Кто не с на­ми, тот Кир­кор OFF" и чер­ную шап­ку с уш­ка­ми, на­сы­ла­ет на на­ших ге­ро­ев по­ло­вое бес­си­лие. Фи­липп Бед­ро­со­вич ока­зы­ва­ет­ся не прос­то поп-звез­дой на пен­сии, а са­мим Свя­тым Ва­лен­ти­ном (то­же, кста­ти, Бед­ро­со­ви­чем) с кры­лыш­ка­ми и ма­не­ра­ми ан­ге­ла. Он тер­пе­ли­во разъ­яс­ня­ет на­шим ге­ро­ям, что по­тен­ция обя­за­тель­но вер­нет­ся к ним вмес­те с чис­тым свет­лым чувс­твом под наз­ва­ни­ем "лю­бовь".

Ге­рои на­чи­на­ют ис­кать эту са­мую лю­бовь: сто­ма­то­лог про­ни­ка­ет­ся неж­ны­ми чувс­тва­ми к сек­со­па­то­ло­гу, финн "Са­уна" пы­та­ет­ся най­ти счас­тье в биб­ли­оте­ке и "Gre­atest Hits" Пет­ра Иль­ича Чай­ковского, а пер­со­наж Ча­до­ва и вов­се ока­зы­ва­ет­ся влюб­лен­ным в собс­твен­ную суп­ру­гу. То, что ро­ман­ти­чес­кая ко­ме­дия про им­по­тен­цию вы­хо­дит ак­ку­рат под 8 мар­та, дол­жно, без сом­не­ния, по­ра­до­вать муж­скую часть зри­тель­ской а­уди­то­рии.

Ге­те­ро­сек­су­алам в этом пла­не во­об­ще по­вез­ло - ма­ло то­го, что в те­че­ние по­лу­то­ра ча­сов ге­рои (в ос­нов­ном, муж­чи­ны) пе­ре­ма­лы­ва­ют те­му: сто­Ит - не сто­Ит, так еще зри­те­лям за­чем-то де­монс­три­ру­ют уве­рен­ную фин­скую эрек­цию Ха­апа­са­ло, что да­же для соз­да­те­лей скан­даль­ной ко­ме­дии "Гит­лер ка­пут!" нес­коль­ко пе­ре­бор.

Но, как ни стран­но, хо­тя в ко­ме­дии не­дос­та­ет шу­ток, с ро­ман­ти­кой, нес­мот­ря на сколь­зкую те­му, пол­ный по­ря­док. За это от­ве­ча­ет са­унд­трек, воз­вра­ща­ющий зри­те­ля на 10-15 лет на­зад: "По­че­му?" Зем­фи­ры, "Я знаю" "Свин­цо­во­го ту­ма­на", "Чу­дес­ная стра­на" Жан­ны Агу­за­ро­вой и да­же "Ба­та­рей­ка" от "Жу­ков".

И если па­ра Ха­апа­са­ло-За­до­рож­ная выг­ля­дит ко­мич­но, то Зе­лен­ский с Ход­чен­ко­вой "по­па­да­ют" в це­ле­вую а­уди­то­рию "за 30", а Ча­дов с Бреж­не­вой умо­ри­тель­но и с тро­га­тель­ной точ­нос­тью вос­кре­ша­ют при­ме­ты се­ре­ди­ны 90-х. И, как ни стран­но, дек­ла­ма­ция тек­стов "Маль­чиш­ни­ка", один пле­ер на дво­их и раз­бав­лен­ная ко­лой "Бал­ти­ка №9" в нью-й­орк­ском McDo­nalds`е и есть то сок­ро­вен­ное, что мо­жет вер­нуть лю­бовь. Ну и по­тен­цию, ра­зу­ме­ет­ся.

Алекс Андерс, Торонто, anderscinema@gmail.com

westeasttoronto.com