Неоновый дозор

КРУГ, КРУЗ, ВА­ШИН­ГТОН
Том Круз сыг­ра­ет кэ­гэ­беш­ни­ка и, бо­лее то­го, лю­то­го вра­га Дэн­зе­ла Ва­шин­гто­на - в эк­ра­ни­за­ции шпи­он­ско­го трил­ле­ра Ро­бер­та Ро­бер­та Лад­лэ­ма "Круг Ма­та­ре­зе", сни­мать ко­то­рую бу­дет Дэ­вид Кро­нен­берг.
В ори­ги­наль­ном ро­ма­не, опуб­ли­ко­ван­ном впер­вые в 1979 го­ду, два неп­ри­ми­ри­мых вра­га - агент ЦРУ Брэд­ли Ско­филд (Ва­шин­гтон) и агент КГБ Ва­си­лий Та­лей­ников (Круз) - вы­нуж­де­ны объ­еди­нить­ся в борь­бе c прес­туп­ной ор­га­ни­за­ци­ей Ма­та­ре­зе и с ее скром­ны­ми пла­на­ми по­ра­бо­ще­ния ми­ра.
Впро­чем, сце­на­рис­ты "Осо­бо опа­сен" Май­кл Брандт и Де­рек Ха­ас сей­час адап­ти­ру­ют ис­то­рию под сов­ре­мен­ность, так что мо­жет Круз в их ва­ри­ан­те ока­жет­ся ни­ка­ким не кэ­гэ­бэ­ши­ком. Хо­тя, приз­на­ем, пер­спек­ти­ва бы­ла соб­лаз­ни­тель­на. Тут важ­но вспом­нить, что од­но вре­мя и Ва­шин­гтон и Круз бы­ли наз­на­че­ны иг­рать про­тив­ни­ков в "28-й поп­рав­ке": Круз - пре­зи­ден­та США, а Ва­шин­гтон - ше­фа мо­гу­щес­твен­ной сек­рет­ной ор­га­ни­за­ции, тай­но уп­рав­ля­ющей стра­ной и пла­ни­ру­ющей по­ку­ше­ние на гла­ву го­су­дарс­тва.
Тем вре­ме­нем на сту­дии MGM очень рас­счи­ты­ва­ют сде­лать "Ма­та­ре­зе" пусть не на­ча­лом хо­ро­шей друж­бы, но за­чи­на­те­лем при­быль­ной фран­ши­зы а ля "бор­ни­ада", все три филь­ма ко­то­рой, к сло­ву, бы­ли пос­тав­ле­ны по ро­ма­нам то­го же Лад­лэ­ма. Ли­те­ра­тур­ный ис­точ­ник для сик­ве­ла име­ет­ся и в этом слу­чае: в 1997 го­ду Лад­лэм опуб­ли­ко­вал "Воз­вра­ще­ние Ма­та­ре­зе". Вый­ти "Круг Ма­та­ре­зе" дол­жен уже в 2010 го­ду.
КРИ­С НО­ЛАН И АР­ХИ­ТЕК­ТУ­РА МОЗ­ГА
Сле­ду­ющим филь­мом ре­жис­се­ра Крис­то­фе­ра Но­ла­на, воп­ре­ки всем слу­хам и ожи­да­ни­ям, ста­нет не сик­вел "Тем­но­го ры­ца­ря", а вов­се ки­но­фильм "На­ча­ло".
Впро­чем, про­ект по сце­на­рию са­мо­го Но­ла­на про­дю­си­ру­ет War­ner Bros., оче­вид­но ре­шив­шая не от­пус­кать сво­его "зо­ло­то­го маль­чи­ка" слиш­ком да­ле­ко. По­ка бе­зы­мян­ную лен­ту со­би­ра­ют­ся вы­пус­тить на эк­ра­ны ле­том 2010 го­да. Де­та­ли сю­же­та не со­об­ща­ют­ся, по­ка мы зна­ем лишь, что это бу­дет сов­ре­мен­ный фан­тас­ти­чес­кий экшн, со­бы­тия ко­то­ро­го свя­за­ны с "ар­хи­тек­ту­рой моз­га".
Ви­ди­мо, Но­лан вспом­нил свой трил­лер "Пом­ни", сня­тый им де­сять лет на­зад в те слав­ные вре­ме­на, ког­да он был еще ма­ло ко­му из­вес­тным пар­нем и не во­ро­чал мно­го­мил­ли­оны­ми бюд­же­та­ми. Что ка­са­ет­ся треть­его "Бэт­ме­на", то от­ча­ивать­ся по­ка ра­но: впол­не ве­ро­ят­но, что за­вер­ша­ющую часть три­ло­гии бу­дет сни­мать Но­лан, и ра­нее вы­ка­зы­вав­ший же­ла­ние прер­вать­ся "на лич­ную, не­боль­шую ис­то­рию".
Ви­ди­мо, по­та­кая имен­но это­му же­ла­нию WB и рас­ко­ше­ли­лась на но­ла­нов сце­на­рий "На­ча­ла", зап­ла­тив за не­го се­миз­нач­ную сум­му. Ну и в кон­це кон­цов, пре­це­дент име­ет­ся: меж­ду "Бэт­ме­ном: на­ча­ло" и "Тем­ным" у Но­ла­на слу­чи­лась за­ни­ма­тель­ная ис­то­рия из жиз­ни фо­кус­ни­ков под наз­ва­ни­ем "Прес­тиж".
НА "ОС­КАР" С ЧЕР­НО­ГО ВХО­ДА
Ор­га­ни­за­то­ры це­ре­мо­нии вру­че­ния пре­мий "Ос­кар" об­ра­ти­лись к зна­ме­ни­тым ак­те­рам и ре­жис­се­рам, ко­то­рые бу­дут объ­яв­лять ла­уре­атов наг­рад за 2008 год, с прось­бой от­ка­зать­ся от тра­ди­ци­он­но­го про­хо­да по крас­ной ков­ро­вой до­рож­ке и вос­поль­зо­вать­ся "чер­ным хо­дом" ки­но­цен­тра Ko­dak, где сос­то­ит­ся шоу.
Как ут­вер­жда­ет из­да­ние LA Ti­mes, та­ким об­ра­зом про­дю­се­ры це­ре­мо­нии на­де­ют­ся по­вы­сить рей­тинг те­лет­ран­сля­ции, ко­то­рый умень­шал­ся все пос­лед­ние го­ды. По мне­нию ор­га­ни­за­то­ров, зри­те­ли, не уви­дев­шие сво­их ку­ми­ров на до­рож­ке, обя­за­тель­но за­хо­тят пос­мот­реть на них во вре­мя вру­че­ния наг­рад. Офи­ци­аль­ный пред­ста­ви­тель Ки­но­ака­де­мии Лес­ли Ан­гер от­вер­гла пред­по­ло­же­ние о том, что эта ини­ци­ати­ва ис­хо­дит от уч­ре­ди­те­лей пре­мии, но со­об­щи­ла, что "по­яв­ле­ние не­ко­то­рых пер­со­на­жей на це­ре­мо­нии ста­нет нас­то­ящим сюр­при­зом для зри­те­лей".
На­пом­ним, что ра­нее пре­зи­дент Ки­но­ака­де­мии Сид Гей­нис так­же обе­щал не­кие сюр­при­зы и из­ме­не­ния в рег­ла­мен­те и сти­ле шоу.
МАК­СИ­МУМ-СИ­ТИ
Дэн­ни Бойл рас­ска­зы­ва­ет Се­ме­ну Ква­ше о сжи­га­нии чу­чел ре­жис­се­ров, осо­бен­нос­тях ра­бо­ты в Ин­дии, пыт­ках и са­мом уди­ви­тель­ном го­ро­де на све­те.
- Я хо­тел бы поб­ла­го­да­рить вас за за­ме­ча­тель­ное ки­но. Ска­жи­те, как его вос­при­ня­ли в Ин­дии? На­до ска­зать, вы до­воль­но без­жа­лос­тно изоб­ра­зи­ли Бом­бей и его жи­те­лей...
- Нас хо­ро­шо при­ня­ли. Мы за­ня­ли третье мес­то по кас­со­вым сбо­рам сре­ди всех инос­тран­ных филь­мов, ког­да-ли­бо вы­хо­див­ших в Ин­дии, близ­ко ко вто­ро­му (пос­ле "Че­ло­ве­ка-па­ука 3" и "Ка­зи­но Ро-яль"). И кри­ти­ка бы­ла до­воль­но бла­го­же­ла­тель­на.
Наш­лись, ко­неч­но, лю­ди, ко­то­рые бы­ли не­до­воль­ны тем, как мы по­ка­зы­ва­ем тру­що­бы, ко­то­рые ска­за­ли, что их во­об­ще не нуж­но по­ка­зы­вать, но тут же на­ча­лась дис­кус­сия, дру­гие лю­ди ска­за­ли, что имен­но эту Ин­дию и нуж­но по­ка­зы­вать. По­ни­ма­ете, в Мум­бае нель­зя не ви­деть тру­що­бы, их очень мно­го, они пов­сю­ду. Бы­ла еще проб­ле­ма с наз­ва­ни­ем, наш­лись лю­ди, ко­то­рые за­яви­ли, что сло­во slum­dog, "тру­щоб­ный пес", ос­кор­би­тель­но. Но для нас это гиб­рид сло­ва un­der­dog, то есть вы­хо­дец из ни­зов, тем­ная ло­шад­ка, и сло­ва slum, "тру­що­ба". Вы дол­жны по­ни­мать глав­ное, ин­дий­цы, осо­бен­но бом­бей­ские - очень страс­тные лю­ди. Ес­ли бы фильм их ос­кор­бил, мы бы об этом зна­ли, тут при­ня­то сжи­гать чу­че­ла ре­жис­се­ров на ули­це. (Сме­ет­ся).
Но глав­ное - я счас­тлив. Я до­во­лен этим филь­мом.
- Он ос­тав­ля­ет впе­чат­ле­ние ис­клю­чи­тель­ной дос­то­вер­нос­ти. А в под­лин­ном по­ли­цей­ском учас­тке, в ко­то­ром вы, как мы зна­ем, сни­ма­ли, ап­па­рат для пы­ток то­же был нас­то­ящий?
- Прак­ти­чес­ки. По­ни­ма­ете, ког­да вы в Ин­дии сни­ма­ете в пра­ви­тель­ствен­ном зда­нии, нап­ри­мер, в по­ли­цей­ском учас­тке, вам нуж­но еще до съ­емок сог­ла­со­вать ма­те­ри­ал с цен­зу­рой. Мы пос­ла­ли им сце­ну пыт­ки, бо­ясь, что цен­зо­ры бу­дут в ярос­ти. Но нет, они толь­ко пот­ре­бо­ва­ли, что­бы в кад­ре не бы­ло по­ли­цей­ ских чи­нов стар­ше ин­спек­то­ра. Ин­спек­то­ру мож­но. Ес­ли вы зай­дете в по­ли­цей­ский учас­ток, вы уви­ди­те это обо­ру­до­ва­ние, оно ле­жит на ви­ду. Во­об­ще, это не то, что­бы не­обыч­но, пред­ста­ви­те­ли не­ко­то­рых групп на­се­ле­ния впол­не мо­гут быть из­би­ты в по­ли­ции.
- Кста­ти об оп­ре­де­лен­ных груп­пах на­се­ле­ния... Мо­же­те рас­ска­зать о де­тях-ак­те­рах из ва­ше­го филь­ма? Они ведь вы­ход­цы из тру­щоб. Что с ни­ми ста­ло пос­ле филь­ма?
- Двое из тру­щоб, один из сред­не­го клас­са, и все иг­ра­ли ве­ли­ко­леп­но. Мы ус­тро­или их в шко­лу, где они учат­ся с и­юня. Им при­дет­ся там про­быть до 18 лет. Ес­ли они не сбе­гут, то для них при­го­тов­лен фонд, до­воль­но уве­сис­тая сум­ма. Мы ре­ши­ли, что так им бу­дет луч­ше, они толь­ко вы­иг­ра­ют. Ес­ли бы мы сей­час осы­па­ли их день­га­ми, Бог его зна­ет, что с ни­ми бы ста­ло.
Зна­ете, это уже дру­гие де­ти. Они нем­нож­ко го­во­рят по-ан­глий­ски, что силь­но улуч­ша­ет их пер­спек­ти­вы в Ин­дии, ну и во­об­ще им там от­лич­но. Об­ра­зо­ва­ние да­ет им уве­рен­ность.
- Все, кто ни ра­бо­тал в Ин­дии, го­во­рят о глав­ном уро­ке этой стра­ны: в Ин­дии мож­но де­лать биз­нес, но ни­че­го ни­ког­да не про­изой­дет по рас­пи­са­нию, как за­ду­ма­но и в срок. А в ки­но так же? У вас бы­ли проб­ле­мы с ор­га­ни­за­ци­ей?
- Мы зна­ли об этом за­ра­нее и не ожи­да­ли, что в Ин­дии все бу­дет ор­га­ни­зо­ва­но как до­ма. Там сов­сем дру­гая куль­ту­ра и все та­кое. Кто-то на­зо­вет это труд­нос­тя­ми, а я при­нял это, как не­из­беж­ное ус­ло­вие и поз­во­лил ему от­час­ти дик­то­вать про­из­водс­тво филь­ма. Мы не пы­та­лись все всерь­ез кон­тро­ли­ро­вать, быть эф­фек­тив­ны­ми ме­нед­же­ра­ми, ис­поль­зо­вать за­пад­ные тех­ни­ки. Нам бы­ла важ­на энер­гия го­ро­да, его ритм, и мы к не­му прис­по­саб­ли­ва­лись. В кон­це кон­цов, все по­лу­чи­лось к луч­ше­му.
Мы пой­мали этот ритм вмес­то то­го, что­бы сна­ча­ла ос­та­но­вить, за­ду­шить, а по­том вос­соз­дать ис­кусс­твен­но. К то­му же у нас был нас­то­ящий ин­дий­ский фильм. Все­го де­сять че­ло­век из съ­емоч­ной груп­пы мы при­вез­ли с со­бой, все ос­таль­ные бы­ли мес­тные. Ес­ли они те­бе до­ве­ря­ют, ес­ли они лю­бят те­бя, они на­учат те­бя сни­мать ки­но. Они тут уме­ют это де­лать.
- Вы вы­ре­за­ли це­лую сце­ну из филь­ма, це­лый воп­рос из иг­ры "Кто хо­чет стать мил­ли­оне­ром". А что это был за воп­рос?
- (Сме­ет­ся) Я очень люб­лю это шоу, но важ­но бы­ло не дать ему под­мять под се­бя весь фильм. Это очень мощ­ная иг­ра, она та­кая ус­пеш­ная, но ее так труд­но ос­та­но­вить. А воп­рос этот вы най­дете на DVD, ког­да он вый­дет. Там го­во­рит­ся о вок­за­ле "Вик­то­рия", цен­траль­ном бом­бей­ском вок­за­ле. В но­яб­ре он стал од­ной из це­лей ата­ки тер­ро­рис­тов... Там был воп­рос про ар­хи­тек­то­ра, кто ее пос­тро­ил.
- Вы сни­ма­ете филь­мы не толь­ко в раз­ных жан­рах, они раз­ные по тем­пу и нас­тро­ению... Во­об­ще раз­ные. У вас не бы­ло же­ла­ния в ка­кой-то мо­мент ос­та­но­вить­ся и ска­зать: я бу­ду сни­мать ки­но вот так, это и есть "бой­ловский стиль"?
- Пер­вый фильм всег­да луч­ший. То чувс­тво, ко­то­рое воз­ни­ка­ет во вре­мя съ­емок пер­во­го филь­ма, уже ни­ког­да не по­лу­чит­ся пов­то­рить, а очень хо­чет­ся. По­том ты ста­но­вишь­ся слиш­ком опыт­ным, и уже не мо­жешь к это­му вер­нуть­ся. Но так при­ят­но вся­кий раз на­чи­нать как бы сна­ча­ла. В этом смысл и сме­ны жан­ра, и раз­ных под­хо­дов к ра­бо­те, раз­ных за­дач и вы­зо­вов.
Вот я снял ки­но в Мум­бае. Я там ни­ког­да рань­ше не ра­бо­тал, ни­ког­да там не был, я пред­став­ле­ния не имел, как там сни­мать. Это­му нуж­но учить­ся. И мне очень пон­ра­ви­лось, поч­ти как в пер­вый раз.
- Ког­да вы пре­зен­то­ва­ли "Пек­ло", "Мил­ли­онер из тру­щоб" был уже "на ма­зи". Те­перь, ког­да вы со­би­ра­етесь по­лу­чить всех "Ос­ка­ров" за "Мил­ли­оне­ра", вы мо­же­те рас­ска­зать о сле­ду­ющем филь­ме Дэн­ни Бой­ла.
- Хо­тел бы я... По­ни­ма­ете, у нас сей­час гран­ди­оз­ный ус­пех в Аме­ри­ке. Но это шесть ме­ся­цев тя­же­лой ра­бо­ты, с сен­тяб­ря по сей день, рек­ла­ма и рас­крут­ка. И ког­да вся эта ис­то­рия кон­чит­ся, а про­изой­дет это в кон­це фев­ра­ля, мне при­дет­ся сесть, вы­пить чаш­ку чая и по­ду­мать - а что я, собс­твен­но, со­би­ра­юсь де­лать даль­ше?
- От­лич­но. Мо­же­те ска­зать мне что-ни­будь об Ин­дии в од­ном пред­ло­же­нии?
- Мо­гу ска­зать о Мум­бае. Мум­бай - са­мый уди­ви­тель­ный го­род на све­те. Они на­зы­ва­ют его "Мак­си­мум-си­ти". Та­ким был раз­ве что Нью-Й­орк вось­ми­де­ся­тых. Этот го­род хва­та­ет те­бя за гор­ло и го­во­рит: "Доб­ро по­жа­ло­вать. Ты уже ни­ког­да не бу­дешь преж­ним".
ШО­ПИНГ В БОЛЬ­ШОМ ГО­РО­ДЕ
"Здравс­твуй­те, ме­ня зо­вут Ре­бек­ка Блум­вуд, и я шо­по­го­лик"… В жиз­ни Ре­бек­ки од­на страсть - ма­га­зи­ны, она не мо­жет прой­ти ми­мо свер­ка­ющих вит­рин, и уж луч­ше вам по­ос­те­речь­ся про­из­но­сить при ней вол­шеб­ное сло­во "рас­про­да­жа". Ре­бек­ка тра­тит день­ги со сверх­зву­ко­вой ско­рос­тью, по­это­му не­уди­ви­тель­но, что с зар­пла­той обыч­но­го жур­на­лис­та да­ле­ко не глян­це­во­го из­да­ния, пос­вя­щен­но­го са­до­водс­тву и ого­род­ни­чес­тву, она столь же быс­тро пог­ру­жа­ет­ся в дол­го­вую яму.
Но она меч­та­ет о гла­мур­ном об­ра­зе жиз­ни и ра­бо­те в са­мом мод­ном жур­на­ле Нью-Й­ор­ка. По сте­че­нию об­сто­ятель­ств ее бе­рут в фи­нан­со­вое из­да­ние, где она быс­тро ста­но­вит­ся са­мым не­адек­ват­ным и по­пу­ляр­ным сот­руд­ни­ком.
"Шо­по­го­лик" - эк­ра­ни­за­ция бес­тсел­ле­ра Со­фи Кин­сел­лы "Тай­ный мир шо­по­го­ли­ка". Ре­бек­ка Блум­вуд нас­толь­ко по­лю­би­лась чи­та­те­лям, что Кин­сел­ла из­да­ла еще че­ты­ре пу­те­во­ди­те­ля по внут­рен­не­му ми­ру этой бес­по­кой­ной и оба­ятель­ной осо­бы. Про­дю­сер Джер­ри Брук­хай­мер (три­ло­гия "Пи­ра­ты Ка­риб­ско­го мо­ря") и ре­жис­сер Пи Джей Хо­ган ("Свадь­ба луч­ше­го дру­га") сра­бо­та­ли про­дукт выс­ше­го качес­тва, ес­тес­твен­но, для до­воль­но уз­кой а­уди­то­рии. Од­на­ко и за ее пре­де­ла­ми пол­ная иро­нии ро­ман­ти­чес­кая ко­ме­дия най­дет от­клик.
По боль­шо­му сче­ту, сек­рет ус­пе­ха "Шо­по­го­ли­ка" прост: соз­да­те­ли уме­ло со­еди­ни­ли ат­мос­фе­ру и иро­нию "Сек­са в боль­шом го­ро­де" с та­ки­ми по­пу­ляр­ны­ми кар­ти­на­ми, как "Дь­явол но­сит Pra­da" и "Днев­ник Брид­жит Джонс", но на вы­хо­де по­лу­чи­ли са­мос­то­ятель­ный и очень дос­той­ный фильм. Да, в "Шо­по­го­ли­ке" пред­став­лен мир мод­ной одеж­ды и ак­сес­су­аров, мир рас­про­даж и ски­док.
Но все де­ло в иро­нии - соз­да­те­ли кар­ти­ны соз­на­тель­но де­ла­ют став­ку не на гла­мур, брен­ды и рос­кошь, а на ро­ман­тич­ный сю­жет и тон­кий юмор. Еще один плюс филь­ма - кас­тинг. Ай­ла Фи­шер, да­ром что не длин­но­но­гая блон­дин­ка с мо­дель­ной внеш­нос­тью, бе­рет свое оча­ро­ва­ни­ем и не­пос­редс­твен­нос­тью. По­жа­луй, луч­ше­го кан­ди­да­та на роль взбал­мош­ной и ос­тро­ум­ной Ре­бек­ки, пред­по­чи­та­ющей кри­ча­щие со­че­та­ния цве­тов, труд­но бы­ло най­ти. Мес­седж филь­ма прост и как бы нев­зна­чай зву­чит в са­мом на­ча­ле.
"Це­на и цен­ность - раз­ные ве­щи", - го­во­рит глав­ный ре­дак­тор жур­на­ла по фи­нан­сам, пе­реп­ла­чи­вая трой­ную це­ну за хот-дог. Од­на­ко са­мый не­ожи­дан­ный ре­зуль­тат от прос­мот­ра филь­ма в том, что по его окон­ча­нии не­вы­но­си­мо хо­чет­ся, вне за­ви­си­мос­ти от по­ла, воз­рас­та и дос­тат­ка, пус­тить­ся в бе­зу­дер­жный шо­по­го­ли­чес­кий за­гул, что толь­ко на ру­ку тор­го­вым цен­трам, в ко­то­рых рас­по­ло­же­ны ки­но­те­ат­ры.
Алекс Андерс, Торонто, anderscinema@gmail.com
westeasttoronto.com